前言：
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与播出【chū】前宣发轰【hōng】轰烈烈、招商成绩【jì】喜人迥异，改编自【zì】著名【míng】漫画IP《狐妖【yāo】小红娘》，由杨幂、龚【gōng】俊领衔【xián】主演的剧集【jí】《狐妖小【xiǎo】红娘·月【yuè】红篇》（下文简称《月红篇》），播【bō】出后“大扑街”：播【bō】出后两天虽在粉丝的助力【lì】下收获不错【cuò】的【de】播放【fàng】数【shù】据，但【dàn】随即热度和播放量一降再【zài】降，S+制作只播出S级的效果。
《月红篇【piān】》的“扑街”，令人【rén】深【shēn】思国产漫改【gǎi】剧的境遇。这两三年堪称奇幻【huàn】类漫【màn】改剧的大年【nián】，《异人之下》《虎鹤妖师录》《大理寺少卿【qīng】游》《烈【liè】焰》等漫改剧相继播出。但除了《异人之下》口碑不俗【sú】，其他作品均效【xiào】果平【píng】平。
二次元的漫画【huà】与【yǔ】三次元的真人影【yǐng】视【shì】之【zhī】间存在“次元壁”，是漫改剧必须跨越的壁垒。在尊重原著精髓的基【jī】础上【shàng】，奇幻类漫改剧【jù】应【yīng】充分发挥漫画艺术的【de】想象力优势【shì】，构筑一个令人【rén】信服的“第二【èr】世界”——这是【shì】漫改【gǎi】成功的【de】前提。
国产漫改剧：起步挺早，弯路不少
漫改剧是【shì】指根【gēn】据漫画改【gǎi】编而【ér】成【chéng】的剧【jù】集作品。它们将漫画【huà】中的故事情节、角色和世界观【guān】转化为现实中的视听表现【xiàn】形【xíng】式，使【shǐ】得漫画【huà】粉丝以及更广泛的观众能够【gòu】在屏幕【mù】上观看【kàn】和【hé】体验二维漫画内容的真实演绎。
无论是好莱【lái】坞还是日韩，漫改【gǎi】影视剧【jù】都【dōu】蔚为【wéi】大观。好莱坞自【zì】不必多言，漫威、DC都是从【cóng】漫改发家，蜘蛛侠、雷神、蝙【biān】蝠侠、钢【gāng】铁侠【xiá】等都是【shì】从漫画走向真人。日本【běn】的【de】动【dòng】漫产业【yè】也高度发达，很多真人影视作品由漫画改编【biān】而【ér】来，比如《东京爱情故事》《金【jīn】田一少年的事【shì】件簿》《麻【má】辣【là】教师GTO》《重版出【chū】来！》《弥留之国【guó】的爱丽丝》《海贼王【wáng】》等【děng】等。韩剧不甘示弱。这些【xiē】年来，韩漫已经成为【wéi】韩【hán】剧重要【yào】的创【chuàng】意来源，《未生【shēng】》《金【jīn】秘【mì】书为何那样》《梨泰院Class》《地狱公使》《僵尸校园》《超异能族》等引发热潮的故【gù】事均来自于漫画。
相形之下，国产【chǎn】漫改剧【jù】的【de】起【qǐ】步虽【suī】早，且【qiě】有过【guò】短暂的漫改热潮，却也走了不少弯路。
早在1949年，张乐平的漫画《三毛流浪记【jì】》就曾改编为同名电影。1992年，张建亚【yà】执【zhí】导电影《三毛从军记》，好【hǎo】评如潮；1996年，徐银【yín】华执导的剧【jù】集【jí】《三毛流浪记》，是新中【zhōng】国的【de】第一部漫改剧。我【wǒ】国【guó】的漫改【gǎi】影视剧起步于漫画《三毛【máo】流浪记》，但在【zài】几十【shí】年时间里也一度【dù】只停【tíng】留于【yú】此。
我国【guó】香【xiāng】港地区在1990年代迎【yíng】来漫改电影的热潮。彼时香港漫【màn】画迎来创作【zuò】高峰期，涌现黄玉郎、上【shàng】官小【xiǎo】宝、马荣成、冯志明【míng】等漫画【huà】大师。刘伟强执导的《风【fēng】云雄霸天下【xià】》《中华【huá】英雄》《古惑【huò】仔》系【xì】列【liè】，徐克执【zhí】导的《财叔之横扫千军【jun1】》《黑侠》，黄泰【tài】来【lái】执导的《刀剑笑》等电影，均【jun1】改编自漫画作品。
新世纪初，华语漫改【gǎi】剧中心转移到我国的台湾地【dì】区。在台湾偶像剧的巅峰【fēng】时期，诸多风【fēng】靡两岸的【de】偶像【xiàng】剧改【gǎi】编【biān】自日本【běn】的漫画，比如《流星花园》《爱情白皮书》《蔷【qiáng】薇之【zhī】恋》《花样少男少女》《恶魔在身边【biān】》《恶作剧之吻【wěn】》《公主小妹》等。
新世纪初，大陆【lù】也有过漫改【gǎi】佳作。台湾漫画家朱德庸的《粉【fěn】红女郎》《双响炮》《醋溜族》相继改编成剧集——2003年的【de】《粉红女郎【láng】》更是红极一时【shí】。不过，大【dà】陆漫改剧并未【wèi】如港台【tái】地区那【nà】般形【xíng】成气候【hòu】。《粉红【hóng】女郎》之【zhī】后的十余年时间里【lǐ】，就【jiù】再没什【shí】么有广泛影响【xiǎng】力的作品。
直【zhí】到2015年，韩延执导的漫改电影《滚蛋吧！肿瘤君》上映并获得不错的【de】票房，漫【màn】画【huà】更多进入【rù】影视创作者的视野。2018年，韩【hán】延再次执导【dǎo】漫改电【diàn】影【yǐng】《动物世界》。同年，另一部漫改【gǎi】电影《快【kuài】把我哥带走》成为票【piào】房【fáng】黑【hēi】马。
在剧【jù】集领域，由于缺乏漫改经验【yàn】，更多【duō】只是蹭IP、蹭热度，除了2016年《画江湖之不良人》获得【dé】8.3分的评分，其【qí】他漫改剧纷【fēn】纷扑街。2015年由国产原创动画改【gǎi】编的【de】真人剧《秦时明月【yuè】》播出，差评一【yī】片；2017年播出的漫改剧《镇魂街》《班长大人》《开封奇谈》《深【shēn】夜食堂【táng】》，口碑也不【bú】理【lǐ】想——尤其是【shì】黄【huáng】磊主演【yǎn】的剧版《深夜【yè】食堂【táng】》，豆瓣评分低至【zhì】2.9分；2018年播【bō】出的《流【liú】星花园》《火王之破【pò】晓之王》《甜蜜【mì】暴击【jī】》等漫改【gǎi】剧，豆瓣评分【fèn】也【yě】徘徊在9-21分【fèn】区间……
2020年【nián】的漫改剧《棋魂》是具有【yǒu】转折意义的作品，低【dī】开【kāi】高走，豆瓣评分【fèn】8.6分【fèn】，成为国产【chǎn】漫改剧的【de】成功范本。《棋魂》之后，漫改剧渐【jiàn】渐从小众、低成【chéng】本、中小【xiǎo】制作的特点，转向顶级动画IP改编、知名演员/流量明星参与、大投资、大【dà】制【zhì】作的范【fàn】式。漫【màn】改剧制【zhì】作【zuò】升级，也获得【dé】前所未有的高【gāo】关注度。
2021年迪丽热【rè】巴、吴磊主演【yǎn】的【de】漫改剧《长歌行》，播放数据亮眼【yǎn】；2022至2023年，《少年歌行》《外婆的新世界》《异人之【zhī】下》等口碑尚可的漫改剧【jù】播出；2024年，改【gǎi】编自知名漫画IP《大理【lǐ】寺日志》的《大理寺少卿游【yóu】》播出，改编自知名【míng】漫画IP《武庚纪》的《烈焰》播出【chū】，再之后就是《月红篇》。至于【yú】待播的【de】S+漫改剧，则有【yǒu】《狐【hú】妖【yāo】小【xiǎo】红娘·竹业篇》和《狐妖小红【hóng】娘·王权篇【piān】》等作品。
国剧漫改热：网文IP热后的新需求
若是跟好莱坞或【huò】日【rì】韩的漫【màn】改影视相比【bǐ】，国内的漫改浪潮可谓姗姗来迟，规模也【yě】与【yǔ】之不【bú】可相【xiàng】比。国【guó】内漫改【gǎi】的“慢热”，既【jì】因为【wéi】经验不足，也由于【yú】某种“资源诅咒”——我国拥【yōng】有庞大的网文IP库，这【zhè】是全世界所独有的，一堆网文IP就够影视圈改编【biān】的。2015年起，国内掀【xiān】起IP热【rè】潮，很【hěn】多网文IP遭【zāo】到【dào】哄抢，热门的网文IP甚至可以卖【mài】出上千万【wàn】的价格。之后【hòu】的几年，国产S+剧集基【jī】本都是改【gǎi】编自网文【wén】IP。
2018年之后，IP热潮的后【hòu】遗症【zhèng】逐【zhú】渐暴【bào】露。很多改编自顶【dǐng】级网文IP、顶流【liú】参【cān】与的剧集质量令人【rén】不敢【gǎn】恭维，“流量明星+IP”的创作模式失去【qù】观众信赖。与此【cǐ】同时【shí】，国内【nèi】的网文IP在短时间内被密集地哄抢开发，不【bú】少经典的网文【wén】IP已经被影视化，而新兴的网文IP质【zhì】量【liàng】却【què】遭到【dào】“低幼化”等【děng】质疑【yí】，亟须开拓新IP来源。于是，尚【shàng】未被充分挖掘的漫画【huà】领域，吸【xī】引越来越多【duō】的目光，客观上助推了【le】漫【màn】改热。
另【lìng】一【yī】方面，二次元巨大的市场潜力【lì】，也让【ràng】影【yǐng】视资本垂涎【xián】。这些年来【lái】，国内二次【cì】元【yuán】行【háng】业发展【zhǎn】迅猛。相【xiàng】关数据显【xiǎn】示【shì】，初步统计2023年二【èr】次【cì】元用户规【guī】模达到4.9亿人，其中核心二次元【yuán】用户达【dá】1.2亿【yì】人；在【zài】深受二次【cì】元文化影【yǐng】响的Z世【shì】代【dài】人群中，泛二次元【yuán】用户【hù】占比已高达95%；2023年我【wǒ】国动漫产业总值约突破3000亿元。随着【zhe】资本的加速进场，一些【xiē】漫画【huà】平台崛起，国【guó】内也诞生了不少顶级漫画IP，它们【men】在二次元的影响力甚至不逊色于一些经典日漫。比如《一【yī】人之下》在漫画平台上的人气【qì】已【yǐ】经突【tū】破300亿，《狐妖小红娘》全网点击量超200亿。头部漫画【huà】IP的商业价值充【chōng】满想象空间。
随着国内【nèi】IP开发【fā】体系的逐渐【jiàn】成熟【shú】，对于一个IP的开【kāi】发已经不仅【jǐn】局限于单一的【de】艺【yì】术形式，而是网文、有声【shēng】小说、漫画、动画、电【diàn】影、电视剧、游戏等所有形式打通，实现“一【yī】鱼多【duō】吃”，尽【jìn】可能将IP的价值发挥到极致。比如《一【yī】人之下》2015年开始【shǐ】连载，2016年就推出中日合【hé】作【zuò】的动画作品《一人之【zhī】下》，到2022年【nián】已经推出了五季；2020年，《一人之下》的有声小说在平【píng】台【tái】上线；去年许宏宇的剧版《异人之下》第一季播出，第【dì】二季也已【yǐ】开【kāi】拍；乌尔善【shàn】的电【diàn】影版《一人【rén】之下》三【sān】部曲【qǔ】也已拍摄完【wán】毕。
可见，漫改【gǎi】热是“天时地利人和”的【de】自然结果。漫画满足了【le】市场【chǎng】对于IP的【de】新需求，其蕴【yùn】含【hán】的商业价值亟【jí】待进一步开【kāi】发，越来越多影视人涉足【zú】其中。
漫改剧之难：漫画与影视的“次元壁”
漫改剧确有市【shì】场想象空间，同时【shí】也面临重大的挑战【zhàn】，即“次元壁”——二维世【shì】界（如漫画、动画）与三【sān】维【wéi】现【xiàn】实世【shì】界之间【jiān】的界限【xiàn】。
漫画是一种直观【guān】具象【xiàng】的视【shì】觉艺术，比如漫画中【zhōng】主人【rén】公的个人形象，漫画家【jiā】已【yǐ】经“画”出来了【le】。所【suǒ】以说，漫【màn】画中的人物【wù】形象是“给定【dìng】的”，早已镌刻在读者的脑【nǎo】海中，读【dú】者看到的是一样长相、发型和服饰的人物【wù】。
这就给漫改剧【jù】的选【xuǎn】角带【dài】来【lái】很大的【de】挑战，在进入故事之前，观众首先就【jiù】会在意“像不像”——漫改剧的选角【jiǎo】是否【fǒu】与漫画中【zhōng】的人物气【qì】质【zhì】相一【yī】致【zhì】，是否符合自己认知中的【de】人【rén】物形象。一旦【dàn】有比较大的【de】偏差，很可能【néng】遭到漫画粉丝【sī】的反感和抵制。比如漫画《大理寺日志》，李饼虽是人，却长着一张【zhāng】猫脸【liǎn】。在二次元世界，将一个官【guān】职【zhí】显赫【hè】的大理【lǐ】寺少卿设【shè】定为动物形【xíng】态，突破传统的历史人物塑造方式，增加奇幻色彩。
但作【zuò】为真人影视【shì】剧，《大理寺少【shǎo】卿游》实在不可能真的让李饼以“猫脸【liǎn】”的形态出现。虽然真人版通过【guò】赋予【yǔ】李饼一些与【yǔ】猫的共同点，让人物显得“猫里【lǐ】猫【māo】气”，希【xī】望【wàng】压缩二【èr】者之间的“次元壁”——但漫画【huà】中【zhōng】的李饼终究是猫脸，相似度理论上是零。有些漫改【gǎi】剧凭借演员的演技【jì】慢慢【màn】纠正观众一【yī】开【kāi】始的偏见，但【dàn】普遍的【de】“低开”确【què】实给【gěi】漫改【gǎi】剧带来很大的压力。
漫画中的人物【wù】形【xíng】象往【wǎng】往【wǎng】会显得【dé】夸张【zhāng】，漫画角色形象具有很【hěn】强【qiáng】的符号性和象征【zhēng】性，比如【rú】通【tōng】过各种特殊的造型、动作、表【biǎo】情【qíng】等【děng】来展现角色的性格和情绪。真人改编时既要【yào】还原人【rén】物本色又要充分落【luò】地，一旦与【yǔ】现实环【huán】境格格【gé】不入，哪怕是复刻漫画形象也会有cosplay的“异样感”。
漫【màn】画虽然是具象【xiàng】艺术【shù】，但【dàn】也【yě】是一种极致【zhì】简约【yuē】的艺术【shù】，需要依靠读者的大量【liàng】联想将【jiāng】空间、时间与音效在脑海【hǎi】中【zhōng】具象化，并自动填【tián】充一些空缺信息，从而连缀成【chéng】一个完整一体的故事。影【yǐng】视化时【shí】，就【jiù】需要【yào】将寥寥几笔【bǐ】的漫画“化简为繁”，使【shǐ】之【zhī】成为丰富饱满【mǎn】的影像语言——包含镜头的【de】推拉摇移跟，也包含人声【shēng】、音响、音乐等各【gè】种声音效【xiào】果。
更关键的【de】是，漫画以图像为主、文【wén】字为【wéi】辅，少【shǎo】量【liàng】的文字主要【yào】是起到铺垫、说明、解释【shì】等作用【yòng】，人【rén】物【wù】对话也常常言简【jiǎn】意【yì】赅。影视化后，就需要编【biān】剧大量的文字【zì】填充，既要合理又要自然，以让影视版本的逻辑性更强更流畅。《月红【hóng】篇》的【de】致命问题【tí】就在【zài】于剧本极其空洞【dòng】，譬如【rú】男主角【jiǎo】从少年时【shí】期到成年对女【nǚ】主角的情感【gǎn】进展一【yī】晃而过。在漫画中这【zhè】是留白【bái】，在剧中就成为空洞【dòng】与破绽。剧中类似的弊病俯【fǔ】拾即是，导致剧集漏洞百出、逻辑混乱【luàn】，无法令观【guān】众信【xìn】服。
当【dāng】然，并非任何漫【màn】改剧都存在“次【cì】元壁【bì】”的烦恼。新世纪初，诸多改编自【zì】日本漫【màn】画的台湾偶像剧大获成功，与之相类似【sì】的，韩国也有不少改编自【zì】少女漫的爆【bào】款偶像剧，比如【rú】《金秘书为【wéi】何那样》《社内相【xiàng】亲》。这类漫画本质上是“霸道总裁【cái】爱上我”类型的【de】变体【tǐ】，差别仅【jǐn】在于它【tā】们是以漫画的形【xíng】式出【chū】现【xiàn】。
所【suǒ】以，那些具【jù】备强烈现实感和类型特征的漫画【huà】，“次元壁”会稀薄得多，漫改【gǎi】的【de】难度也有所降低【dī】。比如【rú】《滚蛋吧！肿瘤君【jun1】》的原漫画带有鲜明【míng】的“小【xiǎo】妞【niū】”属性【xìng】，《快把我哥带走【zǒu】》的原漫画洋溢着青春校园【yuán】色彩。
在国内【nèi】的创作环境下，现实向的漫画IP本身很【hěn】难打【dǎ】得过数量庞大、质量【liàng】稳定、受众更多【duō】的网文IP。所【suǒ】以，国内现实向【xiàng】的漫改剧数量【liàng】很【hěn】少，那些顶级【jí】漫【màn】画IP、包括【kuò】一众S+漫改剧【jù】，几乎都是改编自奇【qí】幻【huàn】类型的漫画。它们以庞大的【de】世界观构【gòu】建与神乎其神的【de】想象【xiàng】力取胜——这是漫画这一艺术【shù】形式的核心竞争力。
漫改剧扑街：变成面目雷同的架空故事
那些充分张扬【yáng】想象力【lì】的奇幻漫画，常常【cháng】会涉及超自然元【yuán】素、异世界设定或魔法体系【xì】；漫画通过【guò】图像直接展现这些非现实【shí】景象，无须受【shòu】限于实际拍【pāi】摄的物【wù】理【lǐ】限制【zhì】或预算约束；漫画【huà】家可【kě】以【yǐ】用笔触描绘出任【rèn】何天马行空的想象，无论是壮观【guān】的魔法战【zhàn】斗、奇异【yì】的生物还是宏大的异域【yù】景观，都能以【yǐ】视觉震撼【hàn】的【de】方式呈现给读【dú】者。
这些脑洞大开的漫【màn】画，成功构筑一个托尔金所谓【wèi】的“第二【èr】世界【jiè】”。这是相对于我们所【suǒ】置身的这个“第一世界”/现【xiàn】实世界而言的，“想象出真实世界中不存在的事【shì】物，但是赋予它们【men】‘内【nèi】在【zài】的真实性’”。它是一个详尽【jìn】构【gòu】建、自【zì】成一体【tǐ】的宇宙，拥有自己【jǐ】的地【dì】理、历史【shǐ】、文【wén】化、种族【zú】、语言乃至生态系统，这样的世界不是对【duì】现实的简单【dān】模仿或变形，而有【yǒu】着【zhe】自己的内在逻辑和完整性，像现实世【shì】界【jiè】一样复杂【zá】、多【duō】样且充【chōng】满生命【mìng】力，让【ràng】读者【zhě】沉浸其中，摆脱现【xiàn】实沉重的肉【ròu】身。
“第【dì】二世界”与现【xiàn】实【shí】世界【jiè】的明显区隔【gé】，才是国产漫改【gǎi】剧“次元壁”最难突【tū】破的部分，也【yě】是国产漫改剧扑【pū】街不断的一大症结——在【zài】漫改【gǎi】过程中，创【chuàng】作者剔除“第二世【shì】界”的完整性、独立性与反思【sī】性，一通【tōng】“爆改”让【ràng】故事变成一个面【miàn】目雷同的架空【kōng】故【gù】事。
比如【rú】漫画《武庚纪》“重写”商周历史，表达出对【duì】既有制度、道德规范【fàn】乃至信仰体系的反思，武【wǔ】庚【gēng】敢于抗争高【gāo】高在上、不【bú】可一【yī】世的“神”与“天【tiān】”，展【zhǎn】现强烈的反叛【pàn】精神和独立人格，符【fú】合现代观众追求个性【xìng】解放和【hé】公平正义的价值取向。而【ér】改编后的《烈焰【yàn】》，已经与商周背【bèi】景无关，与人、神、天的对【duì】抗【kàng】关联不大。“商”成了架空【kōng】的“辛”，“商王【wáng】”成了“辛王”，“妲己”成【chéng】了【le】“心月狐”，商王与妲【dá】己的【de】儿子“武【wǔ】庚”成了【le】“伍赓”，“神【shén】”成了“?”……《武【wǔ】庚纪》成为一部架空玄【xuán】幻剧。
“第【dì】二世界”作为奇【qí】幻漫改剧的核心特【tè】征，魅【mèi】力在于【yú】其【qí】无限的创意空【kōng】间【jiān】和深度世【shì】界观的探索。《月红【hóng】篇》典型暴露出漫改【gǎi】剧对“第二世【shì】界”呈现时的另一巨大【dà】破【pò】绽——仅【jǐn】仅将【jiāng】“第二世界”作为【wéi】恋爱的舞台，忽【hū】略这个【gè】世【shì】界【jiè】本身的独特性、复杂性以及它所能承载的更【gèng】广泛主题和深层【céng】意【yì】义，让观众错失体验一个全面、立体幻想世界的机【jī】会【huì】——而这恰恰【qià】是读者从漫画中获【huò】得【dé】的最宝贵体验。
相形之下，《异【yì】人【rén】之下》受到【dào】好【hǎo】评（豆瓣评分8.1分），就在于它【tā】保留【liú】了“第二【èr】世界”的完整【zhěng】架构，让“第二世界【jiè】”与现实世界充【chōng】分【fèn】地交融对照【zhào】，让很多观众真正感【gǎn】受【shòu】到【dào】漫画作为一种脑洞艺术的无限想象力。
概【gài】言之，对于【yú】漫【màn】改剧而言——尤其是国内当【dāng】前主流的【de】奇幻【huàn】类漫改剧，成功的关键【jiàn】在于【yú】对“第二世界”的真【zhēn】诚还原【yuán】。这不仅意味【wèi】着要高度忠实地【dì】再【zài】现原漫画中的视觉风格、场景构造【zào】、人【rén】物设计等【děng】，让粉丝感受到【dào】熟悉的视【shì】觉冲击力和情感共鸣，还要求制作团队深【shēn】入理解并【bìng】提【tí】炼出【chū】原【yuán】著的核心【xīn】精神和氛围，使得观众即【jí】便在脱离漫画原图的动态【tài】影像中，也能沉浸在那个充【chōng】满想象力与奇遇【yù】的幻想空间里，获得超越纸面阅读的【de】沉浸【jìn】式体验。否则，漫改剧大概率就【jiù】只【zhī】剩扑【pū】街这个【gè】结局【jú】。
来源： 北京青年报
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