什么是取景？先来思考下

取景，拍照【zhào】最关【guān】键的一【yī】步，通常也是很多人不重视的一步【bù】。取景【jǐng】不对，从【cóng】一开始我们就偏离了【le】拍摄的主题，拍摄出的照片题材平【píng】平，也就没什【shí】么特【tè】点【diǎn】。所以并【bìng】不是任何时间任何【hé】地点【diǎn】任何题【tí】材都可【kě】以去拍的，拍摄是有取【qǔ】舍的。

要在你觉得值得时间地点拍摄值得拍的物体。

例如下面这张，你如【rú】果一开始不加入前景的草，直接【jiē】拍后【hòu】面的【de】楼，还会觉得有【yǒu】意思吗？没有前【qián】景【jǐng】的【de】荒草，这张照片就显得非【fēi】常【cháng】平面【miàn】化，没【méi】有由近到远的层次结构，也就毫【háo】无趣味。所以加上野草画【huà】面会【huì】生动很多【duō】。而且拍的时间是在下午光线弱的时【shí】候【hòu】拍【pāi】的，如【rú】果是大中午拍那照片也就废了【le】。

再比如【rú】这【zhè】张，如果画面中【zhōng】把【bǎ】飞【fēi】鸟去掉，只有建筑物，画【huà】面还有吸引【yǐn】力吗？只剩下静止的建筑物显【xiǎn】然没【méi】有动静结合的画面有张力有活力【lì】。

然后【hòu】我们就会【huì】知道，取【qǔ】景就是决【jué】定我【wǒ】们要用手机拍【pāi】什么，拍多少元【yuán】素【sù】？哪些要拍下来？哪【nǎ】些要从画【huà】面中踢除出去。如何做取【qǔ】舍。

而思考取景可以从以下无点考虑：

1、确定焦距

焦距就是【shì】之前课【kè】程大概【gài】讲过，用最简单的话来讲，焦【jiāo】距就是让我们看到物【wù】体的视角是大还是小，也就是决【jué】定了【le】我【wǒ】们看到的画面的【de】范围【wéi】有多【duō】大【dà】。

记住两个口诀：

焦距数字越【yuè】大、拍摄到【dào】的画面范围就【jiù】越【yuè】小，视【shì】野越狭窄【zhǎi】，每个【gè】物体在画面【miàn】中占的比例就越小。

焦距数【shù】字越大小、拍摄到的画面范【fàn】围就越大，视野越狭宽，每【měi】个物体在画面【miàn】中占【zhàn】的【de】比例就越【yuè】小。

焦【jiāo】距长短在手机【jī】上对【duì】应的就是【shì】广角，长【zhǎng】焦。每个【gè】焦段适用于拍摄不同的题材，各【gè】焦【jiāo】段发挥的作用如【rú】下：

手【shǒu】机上常【cháng】见的【de】长焦大概【gài】范围在50-100mm，例如，P20PRO长焦达到了【le】81mm，今年的P30pro达到了恐怖的50倍变焦，能把【bǎ】更远出的【de】物体拍清楚，相当于给手【shǒu】机按上了望远镜。

长焦主要作用是为【wéi】了【le】拍人像，拍【pāi】猫猫【māo】狗【gǒu】狗，拍主体【tǐ】在画面中【zhōng】占有比较大【dà】的比例的时候。因为长焦【jiāo】能达到较好【hǎo】的【de】背景虚化，把人像从环【huán】境中剥离出来，从而突【tū】出人物。

一般来说，光圈，距离不变的情况下，焦距越长，背景虚化越强【qiáng】，专【zhuān】业【yè】用语叫【jiào】做景【jǐng】深越浅【qiǎn】，焦距越【yuè】短，背【bèi】景虚化【huà】越弱，景深越深。

广角一般在20-28mm。例如【rú】iphoneX的广角是28mm。广角【jiǎo】适【shì】合拍摄风【fēng】光，当你看到壮丽的【de】山【shān】河，然后你想多拍些场【chǎng】面进【jìn】来，需【xū】要把更多大自然【rán】中的花【huā】花草草【cǎo】，高山流水都拍进来，这个【gè】时候【hòu】用广【guǎng】角镜头拍摄自然风光就能实现。广角往往【wǎng】由于视角宽广，拍出的【de】风光【guāng】片会【huì】很震【zhèn】撼。

用长焦和【hé】广【guǎng】角【jiǎo】拍摄，不一定说只能长焦拍人像，或者广【guǎng】角【jiǎo】拍风光。大家不要认死理，有时反着【zhe】来也能达到不一样【yàng】的效果。 某【mǒu】些【xiē】情况下，两者【zhě】反着用，用广角拍人像【xiàng】，就有【yǒu】了环境人像。用长【zhǎng】焦拍风光，就【jiù】有【yǒu】了微缩【suō】景观。你会收到意想不到【dào】的效果。

这张就【jiù】是用长焦拍摄风光【guāng】，把远处的山【shān】拉近了，压缩【suō】了【le】画面，进而更突出局部山【shān】的特【tè】征

2、透视效果

什么是透视？

先来看下我们小时候学的一篇文言文。

孔子东游，见两小儿辩日，问其故。

一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。”

一儿以日初出远，而日中时近也。

一儿曰：“日【rì】初出大如【rú】车盖，及日中【zhōng】则【zé】如【rú】盘盂，此不为远【yuǎn】者小而近者大乎？”

一儿【ér】曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探汤【tāng】，此【cǐ】不为【wéi】近者热而远者凉乎？”

孔子不能决也。

孔子与两小儿辩日，这是人类历史上最早关于透视关系的辩证。

一小孩说太阳【yáng】距离【lí】我们近就显得【dé】大，距离我们远就【jiù】显【xiǎn】得小【xiǎo】，这其实就是透视的概【gài】念。

常见的就是铁路，拍铁路你能强烈感到这种近大远小的关系。

影响透视的两个因素：

第一个是焦距

焦距是【shì】被动用相机影响透【tòu】视，如果我们要拍人像或者让体在【zài】画面中占有很大【dà】的比例【lì】，也就是让主体更大【dà】，这个时候【hòu】，使用广【guǎng】角镜头的，往往要【yào】离得【dé】近，离【lí】得【dé】近则【zé】透视感强。

使用长焦【jiāo】镜头的，往往【wǎng】要离得【dé】远，离得远则透视感弱，照片月平面化【huà】。例如这张，人物【wù】被拉近了，远近关系被模糊了【le】，所【suǒ】以【yǐ】看【kàn】起来就比较【jiào】平面化，人物会很突【tū】出。

用广角拍摄，由于拍【pāi】摄的物【wù】体比较多【duō】。画面层次能【néng】拍出来【lái】，所以画面就显【xiǎn】得有【yǒu】立体感，透视感就越强；而长焦是把远处的【de】物体拉进了【le】，压缩了画面，远近关系被弱化了，少了层次【cì】结构性，所以【yǐ】看起来【lái】就【jiù】比较扁【biǎn】平，没【méi】有立【lì】体【tǐ】纵深【shēn】感，透视效果就越弱。

长焦和广角【jiǎo】除了能影响【xiǎng】透视之外，也【yě】能让背【bèi】景【jǐng】虚化外，拍摄的距离也能影响虚化【huà】效果，透【tòu】视关系【xì】。记住以下口【kǒu】诀：在同样焦距下，离得近、虚化【huà】强【qiáng】；离得远【yuǎn】、虚化弱【ruò】。

第二个是距离

距离是【shì】主动人为改【gǎi】变距离影响【xiǎng】透视。也就是【shì】开头两小那个案【àn】例，远小近大。

距离物体越【yuè】近，要【yào】把主体拍全，用广角，透视越【yuè】强；距离物体越远，想【xiǎng】把【bǎ】主【zhǔ】体拉进，用长焦【jiāo】，就会让【ràng】透视变弱。

因此，现在就知道了怎样利用透视能拍出大长腿了！

如下图，镜头距【jù】离人的【de】腿更近，距【jù】离【lí】腿以外的部【bù】分远【yuǎn】一【yī】些，这样拍出来的就是大长腿。

来看胡歌这张，典型的利用透视让腿显得更长，更有范儿。

再来看一张VIVO曾经的一张官方【fāng】宣【xuān】传照片，典型【xíng】地利用广角透【tòu】视强的特【tè】点来突出大长腿【tuǐ】。

3、选择画幅

我们常【cháng】说的画幅，说的就是【shì】传感器的大小。相机经【jīng】常【cháng】说【shuō】的【de】全【quán】画幅【fú】，半画【huà】幅，m4/3，等等都是传感器的大小。现在随便一【yī】个相机的传【chuán】感器肯定都比【bǐ】手机的大。因此【cǐ】，相机拍摄的照片画【huà】质比手机要好。所谓【wèi】，底大一级压死【sǐ】人。

拿手机摄影的开创者苹果来【lái】说，从苹果5到苹果8基本都【dōu】是1/3英寸的传感器，大小是【shì】4.3mm×3.2mm，大概是【shì】我们成年人的小拇指【zhǐ】指甲那【nà】么【me】大，基本是4：3的比例【lì】，这【zhè】就是为什【shí】么我提倡大家用4：3的比例去【qù】拍【pāi】照【zhào】片【piàn】的原因了【le】。

而现【xiàn】在手【shǒu】机像素【sù】动辄2000万，4000多万【wàn】，甚至1亿像素手机也出【chū】来了，像素越大，就【jiù】意味着需要更大更强传感器来承载。

大的传感器，意味着更多含义：

首先、更加优秀的画质！

其次、更加出色的背景虚化水平！

再者、手机变厚，体积变大，

最后、这样的手机价格更贵。

4、横取景与竖取景有区别

经常【cháng】看到【dào】外面很多讲【jiǎng】师把横取景，竖取景说成横构图竖构图，这是非【fēi】常不对【duì】的。无论是横的或者【zhě】竖的都影响的是画幅比例【lì】，本【běn】质都【dōu】是对【duì】画【huà】面【miàn】元【yuán】素做取舍，而构图是对画面【miàn】元素的【de】排列【liè】，布局。所以，显【xiǎn】然它属于取景范畴。

什么情况下用横取景？

横取景是用的最【zuì】多的一种取景【jǐng】方式。首【shǒu】先，人的眼睛是是横向排列的分布的【de】，两眼的视野相加【jiā】后就横向【xiàng】大于【yú】纵向，除非躺下。

大家可以自身感受一下【xià】，眼睛的左右视野是不是【shì】比上下的【de】视【shì】野要宽广，横取景【jǐng】更【gèng】讨好我们【men】的眼【yǎn】球，所【suǒ】以用的最多。

一、当拍摄广阔无垠的田野，沙漠【mò】，海洋，草原时用横取景，这样的取【qǔ】景可以让画【huà】面显【xiǎn】得更大气【qì】磅礴【bó】，气势恢宏。

二【èr】、当【dāng】画面中的线条是横向分布时，如图，图中山峦的走向，道路的方【fāng】向【xiàng】基本都是横向【xiàng】排列，所以【yǐ】这样【yàng】的横【héng】取景就很合适。

什么时候用竖取景？

一【yī】、拍摄高大，由近及远的纵深感【gǎn】很强的时候用竖的取景。常见的【de】如单独的【de】树木，隧道，建筑【zhù】物【wù】，人物。这样的取【qǔ】景让照片主【zhǔ】体高【gāo】大，巍峨【é】，透【tòu】视感更强。

二、画面中线条呈现纵向分布时。

就如下【xià】面这张，建筑【zhù】物的线条是纵向向上聚拢的，所【suǒ】以竖取景更【gèng】能凸【tū】显建筑物【wù】的特【tè】点。

这里特别【bié】要强调的是，横向线条【tiáo】和竖向【xiàng】线条。如果横向和竖向主体数【shù】量有【yǒu】变化的【de】话，取景方【fāng】式又另当别论了，一个人、一棵树、一个楼，当【dāng】然是竖线条，但如果【guǒ】是一片【piàn】森林、一片楼、一堆【duī】人。情况就不同【tóng】了。还依然是竖取景吗？当时【shí】不是【shì】，

就像下面这张重庆夜【yè】景【jǐng】，显然横向【xiàng】分布的【de】是【shì】一栋又一【yī】栋的楼，所以横取【qǔ】景更合适。

所以，当单个的【de】竖线条【tiáo】一般竖【shù】取景，集合起来时，整体当然【rán】是横的。所以【yǐ】，决定【dìng】横竖要看是整【zhěng】体还是局【jú】部。

5、着眼点

我们经常在网【wǎng】上【shàng】能看【kàn】到大【dà】量的这样的风光照片，有【yǒu】山【shān】有水，有瀑布，河流【liú】，蓝天白云，花鸟鱼虫，风景很美，很美【měi】，令【lìng】人陶醉。优美【měi】的风景【jǐng】在那里，几百年可能都【dōu】不会【huì】变，你能拍【pāi】，我【wǒ】也能拍，任何人【rén】任何时候去拍，都是一样的画【huà】面，一样的【de】构图。一样的蓝【lán】天白云。

这【zhè】样的【de】千篇一律的照【zhào】片没有任何个性。看多了容易麻【má】木【mù】，容易审美疲劳。

如下图，人是亮点，没有人，照片毫无生机。

这个时候，就引入了着眼点这个概念。

什么是着眼点？

着眼【yǎn】点【diǎn】就是【shì】画面中【zhōng】的点睛之笔。是被重点突出的，最【zuì】吸【xī】引人的部分。这部分能让人【rén】的眼睛多【duō】停留在此，就好像人的【de】眼睛正确【què】着陆【lù】了。

例如，下面这几张图，

没【méi】有这一笔，拍的照片就会【huì】像【xiàng】上文说的那样【yàng】，空洞，没有重点突出，没有个性。

那么，怎样去找到眼点呢？2个方法

第一、寻找重点突出的物体

就像下面这【zhè】张图，如果还【hái】是按照【zhào】普通人的拍法，一【yī】定【dìng】会这【zhè】样拍，拍出的画面大而空【kōng】，一【yī】堆元素堆在【zài】一块儿【ér】，没有任何突出和重【chóng】点【diǎn】，所以【yǐ】画面就没有看点，

如【rú】果寻找有突出的物体【tǐ】，那么情况就是这【zhè】样，东方明【míng】珠作为【wéi】着眼点被突出【chū】了【le】。

就差这么一点点，照片的差距就很大。

第二、等待

第一种情【qíng】况适合【hé】拍摄城市景观，风光【guāng】等静态的场景，关【guān】键【jiàn】在于寻【xún】找；而第二种则是属【shǔ】于等待的美好，在动态的场景中等待着【zhe】眼点的到【dào】来【lái】，提前设定场地，守株【zhū】待兔。例如旅行拍摄，街拍，节日期间，拍摄体育运【yùn】动等，等【děng】待【dài】让一切美【měi】好【hǎo】的出现【xiàn】。

一句话概括就是：在【zài】合适【shì】的地方用适合的构图等待【dài】合适【shì】的【de】“人”路过。

这个“人”是范指，指一切动起来的物体。

例如下面这几张照片

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